Los Criollos siguen la marcha / Patricio Crespo .

Alfredo Ebelot. El caballo en las guerras de fronteras.

Congreso Equino en Corrientes

Enfermedades del potrillo

IVIS / Eficacia comparativa de tratamientos intra-articulares

Francisquita Adaro -Carlos Difulvio -La Conquista del Desierto.

Equine Medicine Board Review

Jornadas Inter universitarias Tandil

/clase-jornadas-interfacultades-tandil-2005?related=1

Equinoterapia (nota para la Revista CLIP / La Razón de Chivilcoy )

MUNDO ANIMAL

Equinoterapia

“La Salud del Hombre a partir  del Contacto con el Caballo” 

Patricio Crespo Med. Vet.

Cuando el ser humano comienza   a buscar formas de curar, curarse, aliviarse o simplemente mejorar su estado de salud física y psíquica; utilizando tratamientos no invasivos, sin drogas o tratamientos que contemplen al ser humano con la visión holística de un todo formado por energía; se dirigió con aciertos y errores hacia  lo llamado genéricamente  “natural ”.

Esta imprecisión que generaliza “todo”   lo que la naturaleza aporta poco tiene de nuevo.

Es decir que New Age es un término que con seguridad no es bien utilizado, porque de nuevo (new) poco tiene.

Estos modos de curarse hacen hincapié en el uso de plantas, aromas, piedras (gemas) etc,etc.

Con resultados diversos, en general son bastante populares con escaso sustento científico y la mayor parte de las veces, con pocos o nulos resultados.

Al final, la ciencia se impone. Esto no significa que lo empírico, ancestral, trashumante, tradiciones ancestrales etc…no aporten nada. Aportan y hay que considerarlas como corresponde. Con cuidado y atención. Particularmente, me interesan mucho esos conocimientos, porque hoy la ciencia y la tecnología va demostrando que tal o cual práctica sobre los hijos de la naturaleza son acertadas.  

Incluir a la equinoterapia, acupuntura y homeopatía en el grupo de “lo alternativo” es un error, ya que tienen sustento científico.

La Equinoterapia, es antiquísima  y  mas que demostrado está que a través del contacto  hombre - caballo resuelve o alivia problemas físico-psíquicos de diferente índole.

La casi perdida cultura del caballo en el mundo ( en donde hoy el equino es un deportista de elite) hace que el contacto con un caballo no sea cosa de todos los días.

Pero la utilización de ejercicios ecuestres con finalidades de reeducación psicomotora de los portadores de deficiencias no es un descubrimiento nuevo como sería de pensar dado el interés reciente surgido por esta práctica HIPÓCRATES: (458 - 377 AC; padre  de la medicina), en su libro "LAS DIETAS", aconsejaba la equitación para “regenerar la salud y preservar el cuerpo humano de muchas dolencias y sobre todo en el tratamiento del insomnio”. Además de eso afirmaba que “La equitación practicada al aire libre hace que los músculos mejoren su tono”.

Al margen de los datos técnicos de la medicina antigua siempre y hasta hoy se destacó que la mejoría de los pacientes se debe a un agudo y sutil intercambio de energía  (empatía) entre el caballo y su jinete. Esta relación permite lograr cambios que van desde la modificación permanente de estados de ánimo a la mejor predisposición del organismo en le regeneración de tejidos.

El movimiento tridimensional sumado a los multidireccionales producidos por el movimiento del caballo y el ritmo de su paso, lo tornan un Instrumento quinesioterapéutico.

Cada paso completo del caballo presenta patrones semejantes al caminar humano, impone dislocaciones de la cintura pélvica del jinete del orden de los 5 cm. en el plano vertical, horizontal y longitudinal y una rotación de 8 grados para un lado y para el otro. El caballo al dislocarse, exige al jinete ajustes tónicos para adaptar su equilibrio a cada movimiento. Cada paso del caballo, produce desde 1 a 1,25 movimientos por segundo, en 30 minutos de trabajo, el jinete ejecuta entre 1800 y 2250 ajustes ósteo-articulares que son transmitidos al cerebro vía médula con una frecuencia de 180 oscilaciones por minuto, lo cual es reconocido como lo más adecuado para una buena salud. 

Cualquiera que no esté acostumbrado a montar a caballo luego de un paseo sostenido notará que “le duelen”  varias partes del cuerpo. Esto no es otra cosa que la consecuencia de la acción  de esos músculos intentado adaptarse al movimiento del equino.

Estos músculos accionando intensamente más la liberación de endorfinas y endocefalinas  (neurosustancias que actúan aliviando los dolores y son las que provocan sensaciones de placer)  favorecen la recuperación de personas con discapacidades físicas y mentales.

Los jinetes, pacientes o alumnos de esta disciplina fortalecen sus pantorrillas, muslos y glúteos .Sus grupos musculares son los que nos sujetan al caballo. Las articulaciones del tobillo, rodilla y dorso-lumbar absorben los movimientos de acomodación. La equitación en general desarrolla destreza, robustez física y actividad general del cuerpo. Hace también aumentar:

- La voluntad

- El espíritu de decisión

- La iniciativa

- La resolución

 El adiestramiento del caballo desenvuelve:

- La tenacidad

- La perseverancia

- La calma

- La paciencia

- El dominio de sí mismo

 Todas estas son virtudes antagónicas a:

- La  Cólera

- El Desatino

- Precipitación

Estos items tomados de algunos centros de equinoterapia que hoy existen en Argentina muestran la amplitud del simple hecho de decidirse a montar a caballo. Sea por afición o como método curativo.

Cuando se menciona a la terapia natural pocas veces se mencionan a los animales. En el caso del caballo la sensación de fortaleza física y espiritual mejora a pacientes con debilidades en su esfera psíquica. La  confianza y el ser precavido  son actitudes que adoptan, aprenden o desarrollan  los  jinetes.

De valor incalculable en aquellos que padecen disminuciones o impedimentos físicos irreversibles. Debe destacarse que la psiquis no tiene frontera en cuanto a su desarrollo en un ser sano psíquicamente, una malformación congénita o un temor determinado pueden superarse desarrollando autoestima, valor y confianza en sí mismo. Son necesarios profesionales capacitados en equinoterapia  y  ganas de progresar, los caballos destinados para esta tarea están siempre dispuestos a conectarse con el hombre.

Para finalizar, no es necesario padecer una enfermedad determinada para sentir, los efectos positivos de un trote  o un galope.

Sin dudas podríamos decir que cabalgar es un “caballo a tierra”.

                                                                      

                                                         

Festucosis en Yeguas....(nota breve, para el Suplemento rural de La Razón de Chivilcoy)

Festucosis en Yeguas

Patricio Crespo Med. Vet.

La ingestión de festuca infectada por un hongo conocido bajo el nombre de acremonium, causa en la yegua preñada, una serie de efectos y pérdidas.
Este hongo genera toxinas que son las responsables de producir los desordenes fisiológicos en los equinos.
La yegua preñada es muy sensible a las toxinas, sobre todo en los últimos 30 a 60 días de gestación.
Se han realizado varios estudios sobre que porcentaje de festuca infectada es perjudicial, algunos autores hablan de que un 5 a 10% ya causa problemas.  Esto se puede evaluar estimando aproximadamente la cantidad de  plantas por metro cuadrado.
La festuca tiene la particularidad de ser una planta muy rústica, genera mucha densidad de pasto, es resistente a las sequías con respecto a otras plantas y es palatable para los equinos; es por eso que en los establecimientos donde hay pasturas con algún porcentaje de festuca infectada, y se presenta un año muy seco( estamos en un año seco)  las yeguas la consumen y comienzan los problemas.
Principales problemas que causa en la yegua preñada:
Aborto.
Gestación prolongada: puede llegar a los 13 meses de gestación.
Distocia: El excesivo tamaño de los potrillos por una gestación prolongada, causa problemas en el parto.
Retención de placenta
Placenta engrosada
Muerte de los potrillos: Algunos potrillos nacen vivos con falta de equilibrio por lesiones en el cerebelo y mueren a las pocas horas.

Potrillo en mal estado de dsarrollo /nutricional, por defciente alimentación de la yegua, con festuca contaminada.

Agalactia: Escasa o nula producción de leche.
Infamación del endometrio
Mortalidad en yeguas: La distocia, retención de placenta, etc., algunas veces termina con la muerte.

Fuente de toxicosis:
Pasturas con festuca infectada por el hongo.
Heno de pasturas infectadas.

Control y prevención:
En caso de pasturas infectadas se deben eliminar, reemplazando por festucas libres u otros forrajes.
El hongo se disemina a través de la semilla, por lo tanto es importante conocer el estado de infección antes de la siembra.
El hongo pierde la viabilidad luego de un periodo de almacenamiento de los granos, a partir de los 15 a 16 meses.
Retirar las yeguas preñadas de los potreros que tengan festuca 60 días pre-parto. o realizar pastoreos con 15 días de intervalo entre pastoreo. Así no hay concentración de toxina.
No confiar que las yeguas no van a comer festuca, aunque tengan otros pastos en la pradera, ya que le resulta muy palatable. En general  se cree que la festuca no gusta.

Tratamiento:
Existe una droga en el mercado (domperidona), la cual es efectiva para el tratamiento de la yegua que esta consumiendo festuca con festucosis, pero lo mejor es retirar y/o rotar los potreros de pastoreo.

Es decir, sabiendo de antemano que hay festuca y con alguna posibilidad de micotoxicosis prevenir en vez de curar.

El Caballo de Da Vinci.......

Caballo De Da Vinci
Con solamente los bosquejos 15th-century para inspirarlos y para dirigir, los artisans del moderno-di'a y los amantes del arte han satisfecho la visión de Vinci del da de Leonardo para el caballo de bronce más grande del mundo.
Por Tim Lewthwaite
Con el cuello arqueado en orgullo, las ventanas de la nariz señalaron por medio de luces en el entusiasmo y los oídos pinchados en la anticipación, Il Cavallo caminaron a través de las nieblas de la hora de tomar su lugar legítimo entre Milano, Italia, monumentos en 1999, más de 500 años del renacimiento después de la primera forma que tomaba en la imaginación de Vinci del da de Leonardo. La estatua equina más grande del mundo, molde en de bronce y dirigido para estar parado para los centenares de años para venir, fue revelada como regalo a Italia de la gente americana.
La estatua colosal reconoce el genio del renacimiento original italiano del pintor, del escultor, del arquitecto y del ingeniero-hombre-que lo concibió, y celebra la herencia cultural, científica y artística de la época que lo produjo. Pero Il Cavallo es también un monumento a un hombre americano que tomó una idea perdida en tiempo como la misión que consumía de los sus 16 años pasados de la vida. Y finalmente, es el logro de la gente dedicada que resuelve desafíos artísticos y tecnológicos numerosos para guardar una promesa a un amigo que muere y para llevar el hogar más monumental de la creación de Leonardo Milano.
La historia de Il Cavallo atraviesa cinco siglos, comenzando en 1482, cuando Ludovico Sforza, al duque de Milano y el patrón de Leonardo, comisionó una estatua ecuestre en honor de su padre. Leonardo trabajó en la estatua por 17 años, terminando una escultura de la arcilla 24-foot-tall que debía ser echada en bronce. Sin embargo, la inestabilidad política del décimo quinto siglo Italia demostró tarde ser el proyecto que deshacía. En 1499, las fuerzas francesas invadieron Milano, forzando Ludovico para utilizar el bronce destinado para la estatua inmensa para construir los cañones en lugar de otro. Con el Milanese derrotado, los archers franceses utilizaron el modelo de la arcilla para la práctica de la blanco. Qué el ejército conquistador no destruyó fue ido a los elementos. Il Cavallo desapareció de la tierra para convertirse en una nota al pie de la página poco conocida en historia del renacimiento.
Allí la estatua pudo haber permanecido pero para un piloto de la línea aérea y un amante jubilados de los artes que sucedieron sobre un artículo geográfico del nacional 1977 acerca de la vida y de la historia de Leonardo de su caballo de bronce nunca-terminado. Charles abolladura, Fogelsville, Pennsylvania, eventual fundar Leonardo da Vincís Caballo, Inc. (LDVHI) para terminar renacimiento amo visión que tener ser describir en artículo.
"apenas bueno de saltado de la página en él como proyecto enorme por el amo que fue perdido en historia, pero está colgando allí como idea inacabada. Era el romance de eso que ése lo atrajo, "dice Milano Kralik, administrador de LDVHI. "él vio las cosas poco diferentemente de cualquier persona . Uno de los primeros pensamientos que saltaron en su cabeza era porqué no lo hizo cualquier persona final este proyecto."
El primer paso en el plan de la abolladura era investigar Il Cavallo y considerar si había bastante material sobre el cual basar una empresa de esta magnitud. Después de que mucho recorrido y discusión con conducir a eruditos americanos e italianos del renacimiento y de Leonardo, abolladura consiguieran las respuestas afirmativas él necesitó ir adelante con su sueño. En 1982, él fundó el LDVHI no lucrativo, extento de impuesto para supervisar y para financiar la producción de la estatua. El coste final proyectado de Il Cavallo es aproximadamente $6,5 millones. Sobre los años, las contribuciones al esfuerzo se han extendido a partir del $6,75 de una clase de la escuela a una concesión anónima de la fundación de $675.000.
"no cupimos los perfiles para dar corporativo," dice Kralik. "era sobre todo contribuciones privadas con algunas fundaciones. Implicó muchos de llamar del frío y de movilización de fondos de los pueblos." Pero cuando la abolladura murió de la enfermedad de Lou Gehrig el el día de Navidad de 1994, él a la izquierda su colección de arte privada a LDVHI, y su venta trajeron más de $1 millones al fondo.

La Escultura Comienza

En 1988, LDVHI alistó sculptor/painter Garth Herrick para comenzar el trabajo por horas sobre el caballo. "Charlie y Garth estudiaron los dibujos como loco, pero era muy difícil traducir un dibujo de dos dimensiones a un objeto tridimensional," dice Kralik. "sus esfuerzos eran buenos pero algo amateurish."
Antes de 1997, la fundición del arte de Tallix, en el faro, York nueva, la compañía contrajo por LDVHI para echar el caballo, había sugerido traer Nina Akamu, escultor animal talentoso, a bordo para procurar corregir las averías anatómicas del caballo de la Abolladura-Herrick. Después de varios meses de intentar, Akamu se determinó que el modelo original no podría ser salvado y concluyó que totalmente una nueva escultura necesitó ser ejecutada.
"los problemas eran proporcionales en naturaleza. Era el mirar muy agazapado y con un cuello muy corto, "dice Akamu. "porque ninguno era horsepeople, tenían dificultad que traducían los dibujos a una escultura."

Los miembros del Consejo de LDVHI tenían una decisión extremadamente difícil y emocional de hacer. El caballo de Charlie, pues el modelo temprano había venido ser sabido, no estaba de la calidad necesaria para su propósito previsto como regalo entre los países. Pero comenzar el excedente significó caminar lejos de la estatua que representó 16 años de la vida del fundador. La complicación de materias era el hecho de que dos semanas antes de su muerte en 1994, la abolladura había conseguido la promesa de los miembros del Consejo de LDVHI de ver el proyecto a través a la terminación. "era una decisión resistente para nosotros a porque éramos tan leales Charlie y su diseño original," admite Kralik. "solamente era demasiado para imponer eso ante un artista que intentaba venir para arriba con un diseño que ella piensa ajustes los dibujos."
Durante para los 17 años que Leonardo había trabajado en el caballo, él había hecho bosquejos pequeños numerosos de caballos para ayudar a ilustrar sus notas sobre los procedimientos complejos el moldeado y bastidor el caballo. Pero lejos sus notas estaban sistemático, y ninguno de los puntos de los bosquejos a la posición final del caballo. La ausencia de un solo dibujo definitivo de la estatua salió el artista 20th-century de una cierta latitud para la interpretación. Akamu investigó fuentes de información múltiples para ganar la penetración en las intenciones del escultor original. Ella estudió las notas Leonardo y los dibujos del caballo y los de otros proyectos que él trabajaba encendido. Ella repasó sus pensamientos en la anatomía, la pintura, la escultura y fenómenos naturales. Su investigación se amplió para incluir a los profesores que habían influenciado Leonardo. Akamu también estudió las castas ibéricas del caballo, tales como el andaluz, que fueron favorecidas por los establos de Sforza en el último décimo quinto siglo. "cuando usted mira sus notas y estudia los dibujos, está muy claro que estos caballos son españoles," dice Akamu.
Creando un recubrimiento de los bosquejos de todo el Leonardo que habían sido agrandados exacto a la misma escala, Akamu podría discernir la repetición en sus proporciones. La dificultad consistía en mezclar la anatomía equina real con la visión que ella desarrollaba para la estatua. "qué intenté hacer era combinar la armonía estética del pedazo y la anatomía," ella dice.
Sculpted osos del caballo un cuello que es la vértebra aproximadamente dos más de largo que sería un caballo normal, pero esta licencia artística era necesaria mantener el perfil de la estatua constante con los dibujos del creador. "para acomodar el perfil Leonardo deseó, tuve que hacer estos ajustes leves," dice Akamu. "el desafío era jugar todo junto."
Creando una estructura de bronce el tamaño de Il Cavallo presentó mecánico único así como desafíos artísticos. Leonardo había planeado echar la estatua en una continua vierte. Los ingenieros modernos creen que eso la manipulación de tales cantidades grandes de bronce fundido habría sido imposible, dado la tecnología del día. La dificultad habría consistido en mantener la temperatura constante y asegurar en que el bronce había fluido las extremidades y todas las grietas.
"el problema es que usted estaría intentando calentar demasiado bronce y verter demasiado en el mismo tiempo," dice Kralik. "habrían tenido que precalentar y controlar la temperatura de los moldes en el mismo tiempo que vertían. La tecnología era parte posteriora no disponible justa entonces para hacer algo que grande. Los ingenieros piensan que él la habría intentado y había terminado para arriba con un lingote de bronce gigante." Leonardo entonces habría tenido que romper el bronce detrás abajo, moldes seccionales de la construcción y echado lo pedazo por el pedazo, que era el método usado por Tallix para producir los siglos inmensos de la escultura más adelante. Il Cavallo fue echado en 60 secciones, la mayoría de las cuales eran el cuadrado aproximadamente 4-feet de tamaño pero algunas eran tan pequeñas como un solo oído.
El asegurar que la masa montada del bronce trotaría indefinidamente con los siglos que vienen llamó para algunas ayudas internas. "que era una de nuestras preocupaciones al principio: Cómo usted dirige esta cosa?" dice Kralik. "usted tiene 12 toneladas del bronce que va a ser soportado en dos piernas." La solución era utilizar una armadura inoxidable 3-ton a través del interior de la estatua. el acero inoxidable Uno-pulgada-grueso rodó en la tubería 8 pulgadas en funcionamientos del diámetro a través de las piernas y de las salidas puestas a tierra debajo de nivel del enganche. Esta armadura apoya la masa del caballo, transfiriendo el peso en el pedestal. "se ha diseñado para soportar terremotos, enrolla el esquileo, usted lo nombra," las notas Kralik. "dijimos, ' esto tiene que durar, ' y es increíblemente rígido."

Éxito, 500 Años Después Del Concepto

En un día caliente de Milano del tarde-verano, exacto 500 años a partir del día que los archers franceses tomaron tienen como objetivo el modelo de la arcilla de Leonardo de Il Cavallo, el 24- pie-alto, la estatua de bronce 15-ton que casi nunca fue emergida de un velo azul ligero levantado por los globos helio-llenados. Aproximadamente 2.000 personas en el hipódromo de Ippodromo del Galoppo para la revelación atestiguaron primero los enganches, después las piernas musculares y el cuerpo masivo y finalmente la cabeza noble aparecen como de otra época.
Celebrations surrounding the unveiling included a fireworks display, an evening of opera at Milan's famous La Scala Opera house and a dinner for the American statue team and Italian dignitaries. Over the following weekend, the cultural park created to showcase Il Cavallo was opened to the public, and thousands of Milanese thronged around the statue. The horse stands on a pedestal only four feet high, allowing visitors to reach the two hooves that support the statue. "They would hold their little kids up so they could touch the horse," says Kralik. "To see the reaction of the ordinary people was really exciting."
The recipients of the gift horse appreciate the artistic and political messages intended by the presentation: "This is another presence of the great Leonardo in the city," says Salvatore Carrubba, Milan's cultural director. "It recognizes the contribution of Italian history and culture to the world. It is very important that the American people have shown this great friendship for the people of Italy." For members of LDVHI, the unveiling was also a time to remember a friend and a promise kept. "I can't emphasize how important it was to keep our promise to Charlie, especially for those of us in the room who had looked him in the eye," says Kralik. "We all felt very good about finishing something he couldn't finish himself."
The story of Il Cavallo and its many creators is available at the LDVHI's Web site, www.leonardoshorse.com.

This article first appeared in the April 2000 issue of EQUUS magazine

Terceras Jornadas de Producción Equina / Cuarto Creciente- Carpintería - San Luis -Argentina

Gustavo Solari/ Añoranzas- Museo Las Lilas de Areco -20 de Nov/20 Dic.

Congreso Equino Corrientes

Noviembre

 Mes de Noviembre

AAVE -XXVI Conferencias Internacionales de Veterinaria Equina

Los Chalchaleros - Jamás

Pato - El Cobertizo -Torneo en Roque Pérez

El Chiripá /La Nación - Justo P. Sáenz (h) ;Gentileza Nicolás Bunge

Pato...Torneo Salvador Gardella y otros -

Angiología del pié equino (Medicina Práctica Veterinaria)

https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=981469881865940&id=284956898183912

7 de Abril Día Nacional de la Zamba

La Zamba
Es un género musical bailable del folclore de Argentina y del este de Bolivia, con origen en Perú. Ha sido propuesta como danza nacional de nuestro pais.

Si bien la elección de la fecha no se sabe muy bien a qué obedece. Una de las versiones es que se tomo este dia en honor a la fecha de la muerte de Marcelo Raul Ábalos (‘Machaco’) uno de los cinco Hermanos Ábalos, uno de los grupos de música folclórica más importantes de Sudamérica, que falleció el 7 de abril de 2000.

Otra nos dice que debe a la fundación de la Ciudad de Catamarca el 7 de abril de 1695.

La zamba “La 7 de abril” es un emblema que con su nombre marca también este día tan particular. Si bien no se conoce con exactitud su autor ni el motivo del nombre, santiagueño y tucumanos se disputan la pertenencia.

Almacén El Recreo

https://www.facebook.com/pages/Almacen-El-Recreo-/1430493233906328?fref=photo

Este es el patio del rancho; en donde me empecé a criar
Y supe diferenciar un chimango de un carancho......

El Recreo fue , es y será parte de mi vida y gracias a sus queridos dueños y a mi mejor amigo especialmente....

Don Segundo Sombra / Manuel Antín- 1969

6ª Expo Criollos en Chascomús (gentileza Juani Zavala )

La Rastra y El Tirador -Museo Las Lilas de Areco

El Caballo Etología equina

La etología, es la ciencia que estudia el comportamiento. La Etología equina, estudia el comportamiento del caballo.El indio primero y el gaucho después ( así las cosas; aunque el indio conoció el caballo , por la trágica conquista ); fue quién lo observó y advirtió de  sus "capacidades "; para aprender y ser mucho mas que una herramienta de trabajo.En esta imagen, obra del genial Don Jorge Campos, se observa al campero prestando atención a lo que su montado; seguramente rato antes  percibió.....la etología equina es apasionante y observar la teoría en la práctica indescriptible.

Solo hay que saber mirar.

Galeses y Tehuelches - El Malacara.....

Herraduras de goma y protectores de cascos

Propaganda del primer lustro de 1900 y otra actual; sin dudas el cuidados del casco, vaso, pié etc....de los equinos sigue siendo un tema mas que importante y apasionante al mismo tiempo....Es  interesante saber que no es un invento moderno...el cubrir los cascos para su protección...

Adolfo Cambiasso-Nota

Llegó el Otoño....

14 de Marzo de 1877

El 14 de Marzo de 1877, fallecía el Brigadier General Juan Manuel de Rosas en Southampton a los 84 años.

"Mi economía en los doce años corridos ha continuado siempre tan severa como parece imposible al que no ha estado cerca de mí. No fumo, no tomo rapé, ni vino ni licor alguno, no asisto a comidas, no hago visitas ni las recibo, no paseo ni asisto al teatro ni a diversiones de clase alguna. Mi ropa es la de un hombre común. Mis manos y mi cara están bien quemadas y bien acreditan cuál y cómo es mi trabajo diario incesante, para en algo ayudarme. Mi comida es un pedazo de carne asada y mi mate. Nada más."

Juan Manuel de Rosas

                                          Raymond Monvoisin

Peña Inauguración

El Combate de San Carlos - Carlos Di Fulvio

El silencio se adueñó del campo
cuando quedóse inmóvil la oveja.
Un caballo, levantó la oreja,
escondió un temblor entre los flancos
y en el belfo de su pico blanco
se amacó el amague del un relincho.
Una mano que sube de un brinco
queda paralítica, en visera.
El pulgar hundido en la melena
acaricia el hueco de la mente,
y la transpiración de repente
abre las vertientes de la cara.
La noticia fue a la comandancia
y ésta mandó más ojos a ver
como desde el fondo de la tierra
los remolinos a la distancia
pintaban la más grande avalancha
que pueda imaginarse en la vida.
La voz del clarín clavó su astilla
en los tímpanos de la frontera de San Carlos
Boer se desespera...
¡Como para no!... si son apenas
puñado de arena sus milicos.
Y los indios, una cordillera.
Pero no tiene tiempo la pena
de hacer tragar sus buches amargos.
Ya pisan el suelo de San Carlos;
don Rivas, Catriél y Coliquéo.
Vienen alentando a los lanceros
que según Catriél ya son cristianos.
...(Pero la sangre entre los hermanos
al fin y al cabo no se revela,
no puede renegar a las tetas
que hasta hace poco lo alimentaron.)
Calfucurá, en el otro bando,
arengaba firme al regimiento:
- Pie a tierra les enseñaremos
a los infantes que somos toros-
Y aunque fuese de otro modo
el modo que nos reciban,
dejen la vida si la estiman,
pero no reculen.
En eso levantaron las nubes
toda una catedral de alaridos
y un cortinado de tres mil indios
cubrió el horizonte de San Carlos.
Allá fueron: Rivas, Boer, Ocampo,
Levalle, Catriél y Coliquéo.
...(Pero la sangre tira y no es cuento...)
Los indios de Catriél no pelearon
-¡Han de portarse como cristianos!
el grito de Cipriano fue trueno
y pidió cincuenta fusileros
con los que raleó a los cobardes.
Cuando ordenó volver al ataque
los Pampas se vieron traicionados.
Y antes de sentirse derrotados
sintieron la ira y el desprecio.
Volcanes de la sangre en acecho
despidieron coágulos por lava,
y en las entrañas de la batalla
los perros del odio se prendieron.
Calfucurá llamó a retirada
su dolor disolvió las salinas.

Gráficos de los 2 movimientos principales de la batalla, en la que Calfucurá, terminó su poderoso dominio...

Jorge D. Campos

..no voy a investigar la historia del "tuerto Campos".....solo decir que soy 

gran admirador de su obra.Tengo bien presente, unos cuadros de 

Campos enmarcados y colgados en la casa de mi amigo Gustavo 

Bichucho" Dalto;(en La Plata, épocas de estudiantes); tanto como los gallos de 

riña "nacidos a ropero" y luego criados en Saladillo.

Dedico  este álbum a un primo....al que una vez Campos le dijo ; observando 

una caballada, " Venga Don Ricardo que tres ojos ven más que dos"....    

Para vos Ricardo. Aprendí mucho observando y preguntado desde lejos...ahora 

meta charla con tu suegra; que es mi tía  

y madrina.....capaz que un día "se juntamo".....



" Don jorge Campos es un bronce, con tañidos argentinos...". O. M .
(imágenes de Jorge Campos, en el link al pié de la entrada).

https://www.facebook.com/patricio.crespo1/media_set?set=a.10200305354793979.1073741874.1757236792&type=3

Alvaro Izurieta

Eleodoro Ergasto Marenco

La obra de Eleodoro E. Marenco es tan prolífica, como detallista. Es en 

esa minuciosa capacidad de transmitir en una imágen movimiento, 

atuendos característicos de cada época y personaje, que sirvió de 

inspiración , para muchos artistas plásticos, coleccionistas y 

tradicionalistas que buscan en sus dibujos y pinturas la "hora exacta" del 

una vida pasada. La vasta obra de Marenco es un libro de historia y su 

bibliografía, fue el acercamiento a quienes retenían en la memoria 

detalles de sus antepasados, historias 

ya contadas, grabaciones y fotografías que el mismo capturaba.Un 

mojón para muchos y un placer para  otros tantos.

(en el margen derecho dos imágenes del autor ilustran links en donde se puede ver apenas parte de su obra) 

https://www.facebook.com/patricio.crespo1/media_set?set=a.10200383624150664.1073741880.1757236792&type=3

Bordoneando.....

   "....hay aroma a cuerda tensa en el aire......como huele 

un Do Mayor....como se me impregna el LA Menor....tristón 

,dulzón...Como se entreveran,con el jacarandá, con el 

ébano....con mi transpiración emocionada en la 

garganta....

Hay perfume a guitarra en el aire...."  

...y un recuerdo.............

Gauchos - José I. Ansola

Los Patrios - Para que me habrás mirado

A&B

" Al amanecer en una almena de la Abadía, el Hermano Adam Langstroth ,halló un halcón real, herido por una punta de flecha; traía una esquela en su pata izquierda..._Vuelvo a los bosques de Celidon...que Dios y Nuestro Rey te acompañen siempre...Yá no podré volver a navegar.
Estarás eternamente conmigo,como los clavos en la Santa Cruz..._"

Lezama...A&B



" Cruzó de punta a punta el Parque Lezama. Entró al bar.
Pidió la mesa 6 y allí solo, pasó la tarde como esperando a alguien..."

Vencidos -León Felipe

http://www.youtube.com/watch?v=3w_j7t5kE18&feature=related

Por la manchega llanura
se vuelve a ver la figura
de Don Quijote pasar.

Y ahora ociosa y abollada va en el rucio la armadura,
y va ocioso el caballero, sin peto y sin espaldar,
va cargado de amargura,
que allá encontró sepultura
su amoroso batallar.
Va cargado de amargura,
que allá «quedó su ventura»
en la playa de Barcino, frente al mar.

Por la manchega llanura
se vuelve a ver la figura
de Don Quijote pasar.
Va cargado de amargura,
va, vencido, el caballero de retorno a su lugar.

¡Cuántas veces, Don Quijote, por esa misma llanura,
en horas de desaliento así te miro pasar!
¡Y cuántas veces te grito: Hazme un sitio en tu montura
y llévame a tu lugar;
hazme un sitio en tu montura,
caballero derrotado, hazme un sitio en tu montura
que yo también voy cargado
de amargura
y no puedo batallar!

Ponme a la grupa contigo,
caballero del honor,
ponme a la grupa contigo,
y llévame a ser contigo
pastor.

Por la manchega llanura
se vuelve a ver la figura
de Don Quijote pasar...